扬•提尔森

扬•提尔森 如果你看过电影《天使艾米丽》和《再见列宁》,一定不会忘记那清新优雅的电影配乐,作曲人以及演奏者正是扬•提尔森。幼年经历的古典音乐熏陶与少年时接触的英美朋克文化,构成了他音乐创作的灵感源泉。扬•提尔森在音乐创作中一直不断追求实验化的风格,不断突破自我,使自己被贴上“现代古典”“新古典”“民谣”“后摇滚”“环境音乐”“电子音乐”的标签。
扬•提尔森在MISA的首次亮相,将带来2014年5月全新发布的专辑《∞(INFINITY)》。“无限”二字不仅代表大自然的无限资源,还代表了专辑中音乐风格的融合性和多样性。在周游欧洲列国后灌制的这张专辑,运用多种语言演唱,也采撷了大自然的灵秀之气,歌曲标题多与自然景致有关。用扬•提尔森自己的话来说,不是他选择了这个标题,而是标题选择了它自己。如同他的早期作品,提尔森用玩具乐器制造出各种噪音。音乐持续充斥着从原声到电声再到数位声再回到模拟声,然后周而复始。就像轮回,无限的循环一旦开始便周而往复。
《仲夏之夜》拥有奇妙而丰富的织体层,构成了一幅电子音乐混合环境声响的声音景观:由玩具乐器发出的均匀噪音开始,生发出弦乐的声部,并慢慢掩盖之前的噪音。当电子化的音响缓缓引入后,出现了一条抒情的旋律,伴随着铃声、鼓声、人声合唱达到高潮。《Ar Maen Bihan》是扬•提尔森的搭档Emilie Quinquis用法国少数民族语言布列塔尼语写的一个故事,由一个从远方传来的铜铃声开始,慢慢渗入电子背景声,再加入人声独白。《Grønjørð》中,用法罗群岛语演唱的低沉的男声伴随着钟乐合奏声,咔嚓作响的背景声,以及扫弦声循环出现,轻柔地缓缓演唱。《石头》的歌词是用冰岛语写成,在女声的朗诵中,伴随着循环出现的三音主题,以钢铁质感的打击乐器,逐层转换到带有鼓点和电声包裹的主题中。《陨石》由人声作为整首音乐的主导贯穿全曲,头尾朗诵,中部歌唱,似乎亦处于循环往复之中。